陈卫闽海报

　　ArtDepot艺术仓库诚挚地邀请您4月9日参加艺术家陈卫闽个展《被静止的陈卫示意》开幕活动。此次展览为陈卫闽在艺术仓库的展被资讯首次个展，届时会展出艺术家近几年的静止WhatsApp%E3%80%90+86%2015855158769%E3%80%91mini%20crane%20hire%20melbourne两个系列作品，共计16件。北京同时，开幕展览上将会以呈现老照片的收藏方式梳理艺术家从1979年至上世纪90年代中期的生活创作状态。此次展览将持续至2016年5月15日，陈卫欢迎大家届时莅临。展被资讯

　　时间：2016.04.09 04：00pm

　　地点：北京市朝阳区酒仙桥路4号院798艺术区七星东街311楼一层五号艺术仓

1979年，陈卫陈卫闵与叶永青，展被资讯裴庄欣，静止赵华在四川藏区。。

　　比时代更任性的WhatsApp%E3%80%90+86%2015855158769%E3%80%91mini%20crane%20hire%20melbourne人

　　叶永青

　　每次回老川美，吃完晚饭，总要顺道去了老同学陈卫闽位于黄捔坪坦克仓库的画室中坐了一会。

　　如今這個藝術(shù)區(qū)全然沒有了美院搬遷前和市場勃興時的那種熱鬧擁擠的場面。所有的繁華忽然無疾而終，冷火秋煙一派清靜。只剩下老陳每天仍然要呆在工作室，反復(fù)擺弄和搗鼓他滿屋子用檢來的日常家伙什拼接的裝置，像在布一局注定失敗的棋局。這平凡稀松日常的瓶盆椅架在他這里變成了咄咄逼人的難題，讓批評與藏家頗為尷尬如坐針氈無從上下其手！面對老陳過去那些不容忽視的杰作，以及現(xiàn)今殘酷冷血、無情無趣的宗教式的終極詰問，整個成天熱火朝天挖地三尺追尋藝術(shù)冷飯和熱錢的行業(yè)頓陷入一種膚淺與自欺。今天的中國藝術(shù)現(xiàn)實狀態(tài)只不過是個剛剛及格的大賣場，熟諳以人云亦云眾人皆知的新老小清新為坐標(biāo)，而對真正令人不安芒然失措的天才的東西無從選擇！好的藝術(shù)時代經(jīng)常樂見并熱戀燙手的山芍，這樣的認(rèn)知遠(yuǎn)還未到來。這才是真正的工作室——雖然一窮二白，卻熱衷于研究奇怪的亊物和秘密的情緒，制造令自己麻煩和別人不安的東西。

1980年，左起：马祥生，赵华，何毅，胡仄佳，陈卫闵，赵建国，刘从军，叶永青在北京故宫博物院

　　對于知識分子類型的藝術(shù)家來說，流離失所意味著從尋常生涯中解放出來；在尋常職業(yè)生涯中，“畫得不錯”和跟隨傳統(tǒng)的步伐是主要的里程碑。尤其在中國當(dāng)代藝術(shù)的特殊語境中，遠(yuǎn)離符號化的風(fēng)格主義和圖式化的流亡意味著將永遠(yuǎn)成為邊緣人，而身為知識分子的所作所為必須是自創(chuàng)的，因為不能跟隨別人規(guī)定的路線。如果在體驗?zāi)莻€命運時，能不把它當(dāng)成一種損失或要哀嘆的事物，而是當(dāng)成一種自由，一種依自己模式來做事的發(fā)現(xiàn)過程，隨著吸引你注意的各種興趣、隨著自己決定的特定目標(biāo)所指引，那就成為獨一無二的樂趣。你可以在陳衛(wèi)閩的心路歷程中看到這一點；他是生活在重慶的畫家和學(xué)院的教員，在三十年的藝術(shù)生涯之間以目擊和沉思者的身份居住于黃桷坪，這個昔日在藝術(shù)思潮和市場風(fēng)口浪尖上的時代狂歡與熱鬧繁華落盡，只剩下人去樓空的孤寂。時光消逝黑夜降臨，陳衛(wèi)閩仍然在原地持續(xù)記述著屬于他這一代人特有的思想發(fā)展的自傳，訴說他的生涯以及藝術(shù)創(chuàng)作在當(dāng)下困頓的情形。他的作品包括了《新農(nóng)村》、《歷史學(xué)》和日常之物改裝的裝置祭壇，這些描寫上世紀(jì)末至今的撕裂般的發(fā)展轟轟烈烈變遷歷史的血色黃昏，成為他筆下的風(fēng)景和日常物什。真切地重返現(xiàn)實又荒誕地超離事外，總是以沉重膠著和激進(jìn)逼人的姿態(tài)出現(xiàn)。這些景觀非關(guān)風(fēng)景，而是關(guān)于歷史與文明和暴力之間的沖突，老陳的任性之筆在于幾乎將圖像修改成了拒絕觀看的索然和殘忍，文明，演變成橋下的社會景觀：人人在血色的河流中沉浮，不能自拔！

1981年，张晓刚与同学于重庆 （2）

　　痛苦是一種能力，我看到社會肌體正快速地喪失它：時代的自我，在情緒的階段就完成了，不再下沉去追索這種能力。既無力處理個體悲劇資源，也無力反思種族集體性淪?。每每面對災(zāi)難，沒有痛苦只有情緒；痛苦向來蔑視自身的對立面，而情緒時刻都在對立中。大家都搶著在情緒階段發(fā)言，很少有人有能力沉到痛苦的淤泥中才開口。好的作品總是讓你遠(yuǎn)離正確答案，在老陳筆下，哪怕畫出把安樂椅都會讓人如坐針氈！這種奇異的、不定的歷程，迥異于我們今天所稱道的中國當(dāng)代藝術(shù)家在市場和權(quán)利的導(dǎo)向中固定下來職業(yè)性的表面臉譜，其中蘊涵諸多脫離時代的、個人化的生氣勃勃、無休無止的自我發(fā)現(xiàn)。

1989年，陈卫闵，张晓刚，刘勇，王毅，甫立亚，叶甫纳在重庆。

　　一個人，腦袋里所有的內(nèi)容只由他的時代來提供，他就是不幸的。仿佛是一張白紙，從出生到死亡，時代則是個比你還任性的的畫家，不斷在現(xiàn)實世界上面塗畫著。在很多時候，我們會錯認(rèn)為那些形象就是自己，并且為此捍衛(wèi)堅守，或者為此攻擊變幻。人們再也看不見，那張被塗抹過曾經(jīng)單純的白紙后面，有更為寬廣的世界。

　　誠懇地生活，永遠(yuǎn)大于具體的時代。活成一個比你的時代更任性的藝術(shù)家！也許令人不悅，讓人坐臥不安，也要在這個時代做一個有最充分視角的、最耐心的旁觀者。不與之同流合污，亦不必相距太遠(yuǎn)，確保看清那些正經(jīng)歷者的麻木和荒誕不徑。不必嘲笑，是他們替代你在麻木著。記下你所目睹的，要阻止自己在完成這個角色之前瘋掉。

　　任性地为而不有——給当下言必创业与回报的时代出一道难题。

　　2016.2.25于云南弥勒

1990年，陈卫闵与甫立亚双个展。

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